四出头官帽椅式有束腰带托泥 宝座

宝  座

    宝座不是一般家庭的用具，只有宫廷、府邸和寺院中才有，而佛座毕竟和宝座还有所不同。明代的宝座形象，今天主要在壁画和卷轴画中才能看到，实物则罕见。画家所绘，形式和装饰都难免夸张。因此，这里不收画例而只以实物为限。

  宝座下举三例：

1、四出头官帽椅式有束腰带托泥宝座（楠木彩漆74.4x 57.8cm，座高56.6cm．扶手高82cm，通高124cm，脚踏80.6×27.5cm．高27.6cm）

    搭脑两端上翘，正中大朵云纹，直行阴刻“元符年造”宋体四字。按元符(1098—1100年)为北宋哲宗年号，显系后人妄刻。

    靠背板厚寸许，高浮雕牡丹、修竹，下有山石流泉，左右镶长条花牙。搭脑下的两根立柱、扶手、鹅脖、联帮棍及三面矮栏杆，一律透雕灵芝、竹叶，间用竹枝竹茎穿插或镶边。

    座面的大边和抹头也以灵芝、竹叶为装饰，乃浮雕而非透雕。因边框须承重，故不镂空以免损其坚实。框内为胡椒眼软屉，眼径不过3毫米，用藤皮劈成极窄长条编成，保存完好。压边木条经藤席包裹后才钉盖屉边穿孔，故与屉心浑然一色，整洁悦目。

    束腰四面装板，三面透雕。正面为菊花纹，两侧为荷花纹，背面光素。

    束腰以下有托腮。托腮、牙子及四足均透雕灵芝、竹叶。足端内翻马蹄，落在浮雕云纹的托泥上。

    上述各部位，因透雕不便刷灰糊布，故直接在木面髹彩漆，花红叶绿，灵芝则红、黄相间，红多于黄。故整体红、绿为主调，黄色为副彩。靠背、座面、束腰等起棱线处贴金箔，惟年久磨残，已黯褪失色。

    宝座背面光素无雕刻，刷灰糊布后髹朱漆。正因下有灰布，表面断纹灿然。经谛视，始见有金理钩彩绘。靠背板为兰竹蝴蝶，大边、束腰、牙子为各色花卉。

    脚踏面上满幅浮雕，中为双狮戏绣球，四周灵芝，竹叶镶边。四足亦透雕，下有托泥，花纹色彩与宝座同。

    宝座左扶手有断裂处，木质褐而有光，审为楠木。

    按宝座造型为标准明式。楠木为明代宫廷常用的上等木材。漆质坚好，断纹自然。软屉原编未经修配，工艺精绝，晚近工匠无从措手。凡此均可断定宝座确为明制。惟其最显著的特征乃在灵芝、竹叶的雕刻花纹，红、绿、黄三色的组合配搭，和嘉靖时代的剔彩漆器完全一致，很可能当时的雕漆工匠参加宝座的设计和制作，故可进一步准确断代，定为嘉靖年制。后面讲到家具断代最可靠的依据是它的雕饰花纹，宝座可以为证。

    传世明代宝座有硬木的、朱漆的、罩金髹的、剔红的诸般实物，楠木胎透雕彩漆的则前所未见，堪称孤例。尽管其雕饰设色，失诸繁琐，但时代风格鲜明，极有代表性，其历史价值超过艺术价值；且制作精良，保存完好，故为稀世之珍。宝座当从明大内或府邸中散出，流落民间，幸经刘符诚先生收得，于1953年捐赠给中国历史博物馆。